Moramo razgovarati o Kevinu mračni je portret prirode naspram njege. Objašnjene su ključne razlike između knjige i filma.
Koje su najveće razlike između knjige i ekranizacije filma Moramo razgovarati o Kevinu ? Temeljena na istoimenom romanu Lionela Shrivera iz 2003. godine, filmska adaptacija filma Moramo razgovarati o Kevinu glumi Tildu Swinton kao glavnu junakinju i tjeskobnu majku, Evu Khatchadourian, a Ezra Miller kao uznemirujuće uznemirenog Kevina.
Moramo razgovarati o Kevinu usredotočuje se na školski pokolj koji je organizirao petnaestogodišnji Kevin, koji je gajio problematičnu psihu još od djetinjstva. Film postavlja Evino gledište, koje prenosi povijest svoje veze s prvijencem i događaje koji su doveli do katastrofalnih ubojstava. Moramo razgovarati o Kevinu duboko je cerebralni film koji polako ljušti slojeve majčinstva, svojstvene osobine ličnosti i poslovičnu društvenu predodžbu majčine krivnje koja proizlazi iz djela njezine djece.
Nastavite s pomicanjem kako biste nastavili čitati Kliknite donji gumb za brzi pregled ovog članka.
Iako kinematografska adaptacija Lynne Ramsay pozorno prati roman i udovoljava izvornom materijalu, zasigurno će postojati neznatna odstupanja u prikazu i opisivanju pripovijesti koja će nastati zbog varijantne prirode umjetničkih medija. Evo pogleda na ključne razlike između knjige i filma i na njihov utjecaj na priču u cjelini.
Adaptacija filma odstupa od formata slova knjige
Slično kao i knjiga, Moramo razgovarati o Kevinu otvara in medias res , ili usred vrhunca, nakon masakra u školskom pucanju, nudeći portret onoga što je Evin život postao. Osamljena, izopćena i vječno na rubu, Eva postaje parija u svom susjedstvu, jer je oni oko nje izravno krive za grijehe svog djeteta. Eva Tilde Swinton i sama je preplavljena krivnjom i užasnuta događajima koji su se dogodili, što je navodi na opsesivno analiziranje sjećanja oko Kevina, pokušavajući shvatiti tragediju. Ona proučava određene znakove i incidente koji upućuju na skrivene Kevinove nasilne tendencije, jer shvaća da joj je uvijek bilo jasno da je nešto nadnaravno podmuklo kao Kevin. Ta su sjećanja iznova slikana za publiku korištenjem flashbackova i vizualnog prepričavanja.
Roman, koji je također napisan s Evinog gledišta, igra se kao epistolarni narativ ili u formatu slova. Razapeta između optuživanja vlastitog njegovanja Kevina i suštinski zle naravi njegovog sina, Eva piše duga pisma svom suprugu Franklinu (John C. Reilly), bilježeći svoju perspektivu događaja koji su se dogodili, a koja se koti između monologa i priznanja. To Eva postavlja kao nepouzdanog pripovjedača u romanu, jer se njezino tumačenje Kevinova ponašanja može lako pomutiti nakon tragedije, pri čemu znakovi koje opisuje mogu biti uvelike pretjerani u pozadini. Ta je dvosmislenost zauvijek prisutna u cijelom romanu, što mu daje osjećaj dodatne bojazni i dubine. Kako je epistolarni oblik teško prikazati u adaptaciji, film jednostavno predstavlja događaje s Evinog gledišta, nenamjerno ih predstavljajući kao činjenice umjesto nagađanja izazvanih traumom.
Knjiga sadrži zastrašujuće razgovore između Eve i Kevina u zatvoru
I knjiga i film imaju povratne informacije o tome da je Eva u zatvoru upoznala Kevina, iako na različite načine. Iako film uokviruje ove scene kao način za utvrđivanje pogoršanih nedaća između majke i sina, roman se, prirodno, uvlači dublje, uspostavljajući ključna načela njihove veze. Jednom kad Eva shvati da je uzaludno postavljati suho pitanja majčinske brige, kao što je Liječe li vas dobro ili Jeste li u redu? , ona pokušava razgovarati s Kevinom o školsko pucanje i njegovi dugotrajni osjećaji o istom. Tijekom dvije godine i više, Kevin se uklapa između hvalisanja stjecanjem statusa slavne osobe među zatvorenicima i kipljenja vitriolom i dosadom. Te interakcije služe kako bi se otkrilo da Kevinu urođenu potrebu društvo mora prepoznati, čak i ako se to postiže gnusnim činom ubojstva.
Ova potreba za potvrđivanjem dodatno je pojašnjena kada Kevin iznosi priču o novom maloljetnom zatvoreniku, koji je navodno ubio svoje susjede kad su od njega zatražili da stiša svoju glazbu. Kad Eva ovo dijete opisuje kao rani , Kevin djeluje neobično uznemireno i ljubomorno, kao da je ogorčen zbog druge osobe koja otima svjetla reflektora, posebno u očima njegove majke. To dodaje sasvim novu dimenziju Kevinovom liku, koji je nakon okrutnosti posebno okrutan prema Evi, podgrijavajući njezinu krivnju i napadajući njezinu tjeskobu govoreći sljedeće:
Možda zavaravate susjede i stražare i Isusa i majku gagu ovim svojim dobrodušnim posjetima, ali ne zavaravate mene. Nastavite tako ako želite zlatnu zvijezdu. Ali nemoj vući dupe ovamo na moj račun. Jer te mrzim.
Film umanjuje opseg Kevinove urođene zlobe
Ezra Miller glumi Kevina s majstorskom podmuklošću, koja je prožeta njegovim mrtvookim pogledima i proračunatim, svrhovitim govorom tijela. Iako filmska adaptacija Kevinove postupke prikazuje kao zastrašujuće, primjerice kada namjerno oslijepi sestru, roman bolje obavlja posao utvrđivanja Kevinovih svojstvenih tendencija. Osim što predstavlja Evino stajalište, roman se također dotiče i brojnih vanjskih perspektiva, koje Kevinove postupke čini jednako uznemirujućima, pridajući veću težinu narativnom naspram odgoja.
Štoviše, pretpostavka da je Kevin od samog početka problematično dijete utemeljena je na koherentniji način u romanu, premda film isto to učinkovito prikazuje u svojoj ograničenoj širini pojasa. Shrivelova konstrukcija Kevinova djetinjstva duboko je zaronila u podrijetlo sociopatije, koja se može pojaviti iz različitih razloga, uključujući genetiku, kemiju, nutricionističku prehranu i mnoštvo složenih društveno-kulturnih interakcija. Zbog toga je utoliko teže odrediti točan uzrok koji stoji iza Kevinovih nasilnih tendencija, jer nezdrava iskrivljenja mogu nastati tijekom vremena ili mogu biti inherentno prisutna unutar genetskog koda pojedinca. Unatoč razlikama između romana i filma, Moramo razgovarati o Kevinu je mračan, ali fascinantan nalet u ljudski um, onaj koji se zadržava zbog užasa dnevnog svjetla koji su, čini se, duboko ukorijenjeni u stvarnosti.
čovjek u visokom dvorcu thomas