Objašnjen kraj taksista: Što je stvarno i što je u Travisovoj glavi?

Koji Film Vidjeti?
 

Režirao Martin Scorsese, Vozač taksija gradi se do krvavog vrhunca i završava kriptičnim slijedom događaja — događaja koji su možda u glavi Travisa Bicklea. Kad se doslovno protumači, film iz 1976. završava s usamljenim taksistom Travisom Bickleom koji spašava adolescentnu prostitutku ubijajući njezine makroe, a potom postaje heroj New Yorka koji je naizgled ispunio svoju sudbinu. Međutim, bliži pogled implicira da Travisov život završava u figurativnom paklu koji on spominje u cijelom tekstu Vozač taksija .





Na površini, Travis (Robert De Niro) predstavlja prototipa usamljenika koji je odvojen od stvarnosti. On je američki marinac koji je prethodno služio u Vijetnamu, ili barem tako on tvrdi, i bori se da se poveže s poznanicima, kao što su Čarobnjak (Peter Boyle) i romantično zainteresirana Betsy (Cybill Shepherd), volonterka u kampanji predsjedničkog kandidata Charles Palantine (Leonard Harris). Tijekom prvog spoja, naslovni lik kojeg portretira Robert De Niro uznemiri Betsy nakon što ju odvede na porno film i bolno pokaže svoju naivnost. Nakon što je odbijen, Travis predskazuje svoju sudbinu Vozač taksija rekavši to Betsy 'U paklu si i umrijet ćeš u paklu kao i svi ostali.'






Povezano: Zašto Martin Scorsese koristi toliko zamrznutih okvira u svojim filmovima



Kod kuće Travis trenira i pokušava se organizirati. U svom dnevniku piše da 'samoća me prati cijeli život,' i obavještava Čarobnjaka da razmišlja o tome da nešto učini 'loše' nakon bizarnog susreta s kupcem, kojeg tumači Scorsese, koji planira ubiti svoju ženu. U Vozač taksija, sve se mijenja za Travisa nakon što ugleda 12-godišnju prostitutku po imenu Iris (Jodie Foster). Sada je antijunak iz filma Martina Scorsesea izgleda pronašao svrhu i planira pomoći djevojci kako god može. 'Odjednom dolazi do promjene' on kaže, 'za mene nikad nije bilo izbora.' Proživljavajući veliku egzistencijalnu krizu, Travis se priprema za rat.

Transformacija: Stvarna

Kad se militarizirani Travis pojavi na skupu u Palantineu, noseći irokezu i avijatičarske navlake, ostavio je svoj pravi identitet za sobom. Ranije je Wizard objasnio kako čovjek može postati njegov posao (u ovom slučaju taksist), a sada se Travis potpuno transformirao u nekog drugog — arhetipskog Čovjeka bez imena. Prethodno je bio identificiran kao sumnjiva osoba nakon što je lagao agentu tajne službe tijekom skupa u Palantineu; u ovom trenutku pokušava izvršiti atentat na političara, ali ne uspijeva.






citati iz vuka s Wall Streeta

Ova verzija Travisa (koja je jedna od najupečatljivijih filmskih transformacija Roberta De Nira) sugerira da je on u zabludi i da je potpuno odvojen od stvarnosti. Neposredno prije pokušaja atentata, piše pismo roditeljima i implicira da radi 'osjetljiv posao' za vladu, i da izlazi s Betsy. Travis također govori Iris da on 'mora učiniti nešto za vladu,' i da on 'možda će neko vrijeme ići na put'. Ali, on samo projicira sliku koja će mu omogućiti da shvati svijet u kojem živi. 'Sve što je mom životu trebalo bio je osjećaj da negdje mogu otići,' Travis piše na početku Vozač taksija . Sada je to mjesto identificirao kao pakao na zemlji.



Travisov uspon u pakao na zemlji: Stvarno

Travis postaje fatalist u ovom izvrsno glumačkom filmu Martina Scorsesea. On vjeruje da bi trebao ubiti Palantinea — čovjeka koji tvrdi da predstavlja 'ljudi.' Travis također vjeruje da će spasiti 'slatka perunika' čišćenjem simboličkog 'prljavština' to je Matthew, Irisin makro (Harvey Keitel). To je isti takav način razmišljanja prikazan u Vozač taksija koji je, nažalost, inspirirao Johna Hinckleyja Jr.-a za stvarni pokušaj atentata na predsjednika SAD-a Ronalda Reagana. Zapravo, Hinckley se nadao da će privući pozornost Vozač taksija glumica koja tumači Iris, spomenutu Foster.






Povezano: Koliko je visok Robert De Niro?



hoće li biti deveta sezona igre prijestolja?

U Vozač taksija , Travis ubija Matthewa i zatim čeka nekoliko trenutaka prije nego što se popne u pakao na zemlji, zgradu u New Yorku u kojoj muškarci plaćaju za seks s tinejdžerskim prostitutkama. Estetski, cijela ova sekvenca - koja konačno vidi sve veću napetost Martina Scorsesea Vozač taksija kipjeti na nezaboravan krvav način - nadahnut je Scorseseovim divljenjem Caravaggiu, talijanskom baroknom umjetniku poznatom po miješanju svetog s profanim. Prvo, Travis raznese ruku makroa i na kraju ga upuca u glavu. Spašavajući Iris od ozljede, Travis je eliminirao a profano prijetnja i zaštićena a sveto lik. Bilo koji Scorseseov vizualni prikaz mogao bi biti premisa za Caravaggiovu sliku, budući da je talijanski umjetnik često uključivao ekstremno nasilje u svoj rad, čak je otišao toliko daleko da prikaže vlastitu odsječenu glavu u 'Davidu s Golijatovom glavom'. Kao lik, Travis ima sličan pristup farbajući zidove u crveno (koncept ponovljen u filmu Martina Scorsesea iz 2019. Irac ), a zatim se žrtvovao. Međutim, u malom zaokretu, Travisov plan propada kada mu ponestane metaka.

Travisovo preživljavanje i uhićenje: nije stvarno

Travis umire od zadobivenih rana Vozač taksija nakon dolaska policije; trenutak koji je nagoviješten ranije kada sugerira da će Betsy 'umrijeti u paklu kao i ostali.' Ironija je u tome što Travis postaje jedan od čopora, mrtvi kriminalac koji je vjerovao da njegova djela služe višoj svrsi. Vizualno, Scorsese puca odozgo kako bi podsjetio publiku da gledaju odozgo na Travisa i druge žrtve koje leže u paklu koji su oni stvorili. Anđeoska figura u bijelom, Iris, jedina je preživjela, a uokvirena je pokraj vjerskih slika. Na lijevoj strani okvira: the profano . Na desnoj strani okvira: sveto . U sredini: Travis — spoj obaju Caravaggovih koncepata.

Da pojačam ideju da Travis umire Vozač taksija , filmska kamera Martina Scorsesea polako napušta prostoriju dok policija provjerava scenu, smrznuta od šoka. Kamera se na kraju smjestila na ulicu kako bi pokazala da golemi nered još uvijek postoji. Implikacija: Travis nije ništa počistio, već je pridonio prljavštini. Još, Vozač taksija ostavlja publici da interpretira ostatak filma. Je li Travis bio samo u svojim postupcima? Ili su Travisov zabludni um i moralna pravednost pobijedili? U biti, Scorsese publici pruža karavaški kraj. Travis se može promatrati kao sveto figura koja živi dalje. Ili ga se može promatrati kao profano ubojica koji je zaglavio u čistilištu ili paklu.

Pismo Irisina oca: Nije stvarno

Taksista epilog čini da se čini da je ovaj probojni lik Roberta De Nira preživio i postao heroj New Yorka jer je spasio mladu Iris, čiji otac čita pismo zahvale kroz glasovnu naraciju. Ali ako pažljivo slušate, obrazac pisanja i govora tog čovjeka odražava Travisove dnevničke zapise i pripovijedanje. I tako je Travis ili živ i stvara još jednu lažnu priču kako bi opravdao svoje postupke, ili zamišlja idealiziranu verziju događaja u trenutku svoje smrti. Na temelju Scorseseovih vizualnih dokaza, pismo Irisina oca plod je Travisove mašte.

Povezano: Objašnjenje svake Cameo Martina Scorsesea u njegovim vlastitim filmovima

Travis i Betsy ponovno se ujedinjuju: Nije stvarno

Kad se Betsy pojavi u Travisovom vozilu tijekom Vozač taksija , njih dvoje se naizgled ponovno spajaju i ponovno započinju moguću romansu. Međutim, čini se da je ovo još jedna idealizirana verzija događaja koje Travis zamišlja. Ulice su sumnjivo čiste na kraju ovog filma prožetog nasiljem i kriminalom, a Betsyna kosa vijori se na vjetru poput anđela. I ne čini se slučajno što nosi bijelo. Ovo je Scorseseov sveto završetak za Vozač taksija : anđeo s licem Betsy pozdravlja Travisa u nebu.

Posljednji trenuci: Nije stvarno

Scorsese na kraju gledatelje ostavlja s a profano završava u Vozač taksija . Nakon što Travis i Betsy odu svatko svojim putem, kratki trenutak kaotičnog dizajna zvuka vraća publiku u stvarnost, kakva god ona bila. A pogled u Travisovim očima sugerira da on sigurno nije na mirnom mjestu. Taksist nastavlja voziti dalje, ali nalazi se u paklenom carstvu i ponavlja istu petlju. Da citiram Betsy iz ranijeg dijela filma, lik Roberta De Nira je 'dijelom istina, dijelom fikcija... hodajuća kontradikcija.'

objasni čovjek u visokom dvorcu

Opstaje li kraj taksista?

Vozač taksija radi fenomenalan posao povlačeći publiku na uznemirujući pad u opipljivo ludilo, ali drži li se kraj klasika iz 1976. prilično polarizirajuće pitanje. Lako je shvatiti zašto se o ovom konceptu toliko raspravlja gotovo 50 godina kasnije, ali Scorseseov kraj još uvijek je savršen za film. Za volanom je Travis Bickle Taksista cijela uznemirujuća vožnja; jasno je da je dementan i opasan, ali on u velikoj mjeri kontrolira način na koji je narativ predstavljen (npr. njegovi dnevnički zapisi koji se čitaju preko glasa i intimni, voajeristički pogled na njegovu svakodnevnu egzistenciju). Nakon što su se dobro upoznali s Travisovom psihom, sasvim je prirodno da gledatelji dožive Taksista završavajući i kroz njegovu odvojenu i varljivu leću. Osim toga, završetak filma Martina Scorsesea pun smrti daje i namjerno eteričnu atmosferu i čudne, malo vjerojatne događaje koji se baš ne uklapaju s onim što se u filmu dogodilo prije. Ovi elementi daju još bolji uvid u Travisovu poremećenu psihu i pogrešnu samopercepciju nakon (ili tijekom) njegove smrti, dok jasno signaliziraju gledateljima da je ovaj završetak samo produžetak Travisove nepouzdane naracije.

Ostali nevjerojatno dvosmisleni Scorseseovi završeci

Martin Scorsese sigurno ima smisla za nevjerojatno dvosmislene završetke. Najistaknutiji primjer toga je kako su 2010 Shutter Island zamotava se. Iako različito od Vozač taksija na mnogo načina, ovaj ultramračni psihološki triler u publici izaziva sličnu vrstu nelagode prožete propašću. Shutter Island završava s Teddyjem Danielsom/Andrewom Laeddisom (Leonardo DiCaprio) koji naizgled priznaju svijest o tome tko je on zapravo i kako će biti lobotomiziran (iako oni koji naručuju postupak misle da je i dalje u zabludi). Ali, u još jednom zaokretu, film Martina Scorsesea povezan je sa jezivim tumačenjem ovog filozofskog pitanja Leonarda DiCaprija: ' Ovo mjesto me tjera da se zapitam što bi bilo gore... živjeti kao čudovište ili umrijeti kao dobar čovjek ?' Pitanje je samo po sebi važno i potiče na razmišljanje, a paralelno je Shutter Island's suština. Ipak, mnogo toga je ostalo u zraku. Sjeća li se Teddy/Andrew tko je on zapravo? Postoji mnogo dvosmislenih, implicitnih komentara (koji su za tumačenje) o pričama koje ljudi sami sebi pričaju kako bi preživjeli.

Povezano: Radnja Irca zapravo je poboljšana rijetkim korištenjem CGI-ja Martina Scorsesea

Postoje još dva filma Martina Scorsesea s završecima koji su, iako nisu posve dvosmisleni, svakako prepušteni određenoj razini tumačenja gledatelja. Autorova drama o irskoj mafiji i provođenju zakona iz 2006. godine Pokojnici bliži se kraju odmah nakon što je Collin Sullivan (Matt Damon) ubijen iz vatrenog oružja u svom stanu. Smrt njegova lika karmički je nagrađujuća, budući da je on jedan od višestrukih štakori ' kroz film visokog ranga Martina Scorsesea koji potajno radi za drugu stranu. Kamera zatim prelazi na stvarnog štakora, s vladinom zgradom u pozadini. Naravno, ovo je jasna paralela sa Sullivanom kao štakorom i dvoličnom prirodom nekih podmuklih likova iz filma. Međutim, postoji nešto više od toga. Zgrada također simbolizira kako su korupcija i kriminal neobuzdani u bilo kojoj vladi – a kamoli u gradu poput Bostona – koji ima neslavnu reputaciju i za jedno i za drugo. Ipak, postoji dvosmislenost u točno onome što Scorsese govori o ' štakori ' i korupcija; članovi publike moraju sami odlučiti.

Postoji još jedan film s Robertom De Nirom i Martinom Scorseseom u glavnoj ulozi s poludvosmislenim završetkom: Kralj komedije . Ova drama prožeta crnom komedijom iz 1982. završava priču o stand-up komičaru Rupertu Pupkinu (De Niro) nakon njegovog pada u nemilost. Navodno je otišao u zatvor zbog svoje sulude sheme otmice, nakon što je otišao na uvjetnu nakon samo nekoliko godina odsluženja. Izdao je novu autobiografiju i bio je iznenađujuće uspješan u showbusinessu nakon svojih pravnih problema. Kralj komedije završava spikerom koji ponavlja različite, obožavane verzije ' Dame i gospodo, Rupert Pupkin !' Kao Vozač taksija , ovaj Scorseseov završetak ostavlja čovjeka da se zapita kako je išta od ovoga moguće. Kao i kod verzije događaja Travisa Bicklea, naizgled je nemoguće da je ono što je prikazano objektivna stvarnost. Također kao u Vozač taksija , Kralj komedije završava onakvom vrstom stvarnosti svog duboko manjkavog protagonista želi vjerovati je stvarno, dok nema mogućeg načina da su događaji išta osim vrste nepouzdane naracije neoprečnog glavnog lika. Ipak, iluzorni i krajnje proganjajući završetak filma, kao i to kako se specifično povezuje s umjetničkim komentarima o showbusinessu, briljantno je subjektivan.

Sljedeće: Objašnjenje nevjerojatne uskršnje jaje smrti Martina Scorsesea u filmu The Departed