Panov labirint jednostavna je priča, ali redatelj Guillermo Del Toro istražuje složene teme o ljudskom moralu i slobodnoj volji.
Panov labirint je i razdoblje ukorijenjeno u povijesnim događajima i mračna bajka koja istražuje dječje strahove i čuda, ali pravo značenje filma leži u sposobnosti da ta dva aspekta odražava kao paralelna iskustva. Redatelj Guillermo del Toro poznat je po svojoj osjetljivosti da kombinira fantastično sa svakodnevnim, zamagljujući liniju koja odvaja mitska čudovišta od svakodnevnih ljudi. Autorska nasilna, ali hirovita basna, koja se i danas smatra filmskim remek-djelom, možda je krunski primjer njegovog stila pripovijedanja.
Za sve kritičke analize koje je film pokrenuo, del Toro je to izrazio Panov labirint je u svom srcu jednostavna priča stvorena za utjelovljenje bajki koje su nadahnule djelo. U intervjuu uključenom u kućno video izdanje, redatelj je izjavio da je ta jednostavnost ono što plaši ljude i daje jasnu poruku u narativima poput ovog. Nedostatak objašnjenja o čarobnim događajima uznemirava i poetično, omogućavajući priči da teče unutar vlastitog svijeta i kroz njegove slike.
Nastavite s pomicanjem kako biste nastavili čitati Kliknite donji gumb za brzi pregled ovog članka.
Likovi smiju biti arhetipovi kako bi odgovarali svojim ulogama u bajkovitoj tradiciji, kao i da bi naglasili teme u cijeloj priči. Glavna junakinja, Ofelia, predstavnica je adolescentice koja se obično nalazi u bajkama, dok su junaci i negativci definirani u odnosu na njihove bajkovite kolege. Na primjer, del Toro ističe da su pobunjenici poput šumara koji spašavaju Crvenkapicu od velikog lošeg fašističkog vuka. Na sličan način, fantastični elementi kojima svjedoči Ofelia mogu se smatrati njezinim načinom osmišljavanja svijeta oko sebe, na isti način na koji se bajke koriste za objašnjenje složenih pojmova na lakše probavljiv način.
Panov labirint odnosi se na izbor i neposluh
Del Toro je izjavio da su teme Pan labirint može se pratiti kroz cijelu pripovijest zbog simboličkog ponavljanja, uobičajene osobine bajki. Faun daje Ofeliji tri zadatka kako bi joj pomogla da se vrati na svoje mjesto kraljice podzemlja, ali često se ne povinuje uputama i donosi odluke na temelju vlastite savjesti. Njezine odluke nisu uvijek najsigurnije, kao u slučaju da jede hranu Blijedog čovjeka, ali moral joj u konačnici omogućuje najplemenitiji i najjunačkiji kraj. Umjesto da je prolila krv svog mlađeg brata, Ofelia je prolila svoju da otvori portal za podzemlje.
Isto tako, djelovanje pod fašističkim režimom nosi svoj skup opasnosti utemeljenih u stvarnom svijetu. Pobunjenici se opiru autokratskoj vladavini neposluhom, što podsjeća na Ofelijinu tendenciju da slijedi vlastiti izbor, umjesto da slijepo slijedi naredbe. Domaćica Mercedes paralelna je s Ofelijom u njenom subverzivnom ponašanju, prolazeći vlastite procese protiv monstruoznog kapetana Vidala. Dakle, dva isprepletena narativa ponavljaju iste obrasce da bi dokazali da povjerenje u osobne osjećaje nad autoritetom dovodi do čistijeg osjećaja morala.
Del Toro govori o tome kako je psiholog Bruno Bettelheim teoretizirao da su se bajke tijekom povijesti koristile za očitovanje zagonetnih aspekata svijeta. U početku su se te priče koristile za objašnjavanje prirodnih pojava, ali kako se znanost razvijala, predstavljale su više psiholoških aspekata povezanih s ljudskim ponašanjem. Panov labirint je li filmaš nastavlja svoju bogatu tradiciju na svoj način, koristeći posebnu ikonografiju kako bi bajkovite elemente donio u stvarni svijet i koristeći čudovišta da izrazi tapiserije ljudskog morala.