Još od debija kućne video tehnologije u kasnim 1970-ima, holivudski filmski studiji i filmaši koje zapošljavaju borili su se - često u sukobu - oko toga kako kućno gledanje treba integrirati u njihov poslovni model. Video je nedvojbeno osigurao dodatne prihode za filmove nakon prikazivanja i pomogao u cilju očuvanja filmova, osim što je zanemarenim filmovima dao 'drugu priliku' kod publike. Međutim, promjenama u duljini vremena između kina i prikazivanja kod kuće tradicionalno se opiru i vlasnici kina i filmaši, koji bi radije da se njihov rad vidi na velikom platnu.
Između porasta usluga strujanja poput Netflixa, opcija 'na zahtjev' - koje sada dolaze u paketu s najosnovnijim kabelskim i satelitskim uslugama - koje su postale integrirane u većinu uobičajenih navika gledanja i mnogih manjih, nezavisnih filmova koji se odlučuju za dvostruko puštanje bez odgode (ili potpuno zaobilazeći kina), već je neko vrijeme jasno da su velike promjene modela izdavanja kod kuće već na putu. Budući da sada čak i kazališni čistunci poput Martina Scorsesea sklapaju ugovore s Netflixom, čini se da se transformacija ubrzava bržim tempom nego prije.
Raznolikost izvješćuje da je nekoliko velikih filmskih studija - uključujući Universal, Paramount, 20th Century Fox i Sony - ušlo u agresivne pregovore s više velikih lanaca kina, s ciljem postizanja sporazuma koji bi u konačnici doveli do puštanja novih filmova u platforme za kućno gledanje unutar samo nekoliko tjedana (možda čak i dana) od prikazivanja u kinima. Ovo je uslijedilo nakon izvješća da Warner Bros posebno zagovara novi model kućnog prikazivanja prema kojem bi filmovi bili dostupni za kućno gledanje 17 dana nakon izlaska, uz razdoblje najma od 48 sati (po cijeni od 50 USD).
Dok se infrastruktura takvog pomaka tek treba utvrditi (pogledajte: hoće li studiji koristiti postojeće platforme za strujanje, vlastite namjenske usluge ili partnerstva s formatima u nastajanju kao što je isti dan Koncept 'Sobe za projekcije' od Seana Parkera), natjerati vlasnike velikih lanaca kina da pristanu na takve promjene ključna je prepreka za početak takvog procesa. U prošlosti su lanci kina prijetili osvetom ograničavanjem prostora na ekranu za filmove čiji su se studiji odlučili za prekratke periode prikazivanja, u korist proizvoda koji je više prilagođen kinu (pogledajte propadanje strategije istog dana za film Pljačka tornja , još 2011. godine). Studiji se sada klade da će tržište u razvoju i popularnost kazališne tehnologije s 'dodanom vrijednošću' poput 3D i 'interaktivnih' izdanja, učiniti lance kina prihvatljivijima.
Izvor: Raznolikost
mass effect 2 omega 4 relay svi prežive