Ikona Batmana: Ubilačka šala Alana Moorea i Briana Bollanda jedan je od najutjecajnijih stripova ikad ... no je li Jokerova priča zapravo toliko dobra?
Područje stripa, kao i bilo koji oblik umjetnosti, pokreću i oblikuju značajne priče koje su proizašle iz njega, ali s vremena na vrijeme najbolje je preispitati ove priče prema njihovim zaslugama. Od objavljivanja 1988. godine, Alan Moore i Brian Bolland’s Batman: Ubilačka šala bila je jedna od najutjecajnijih priča ne samo u dugim mitovima o Batmanu i The Jokeru, već i o pričama o superherojima općenito. Pozdravljen kao briljantna i pomalo brutalna dekonstrukcija para, Mooreov prikaz Jokerovog porijekla kao propalog komičara kojeg je jedan loš dan izludio postao je relevantniji za lik kako je vrijeme prolazilo, utječući na gotovo svaki prikaz lika na televiziji i kino iz Batmanova Jack Nicholson, Mračni vitez Heath Ledger i nedavno Jokera Joaquin Phoenix. Ali je Batman: Ubilačka šala zapravo bilo dobro?
Nastavite s pomicanjem kako biste nastavili čitati Kliknite donji gumb za brzi pregled ovog članka.
Utjecaj ne mora nužno ukazivati na kvalitetu. Svakako, Bolland i Moore su dva najcjenjenija stvaraoca u industriji, i bilo bi teško reći bilo kakvo djelo dvojca, posebno Bollanda u ovoj određenoj knjizi. Što je više, Ubilačka šala bio je presudan uspjeh desetljećima, osvojio je Eisnerovu nagradu po izlasku i uživao je ogroman porast popularnosti sa svakom uzastopnom, ali podijeljenom filmskom adaptacijom.
Priča se najbolje opisuje kao realno orijentirana dekonstrukcija klasične pređe Batman iz Zlatnog doba i tiče se zvjerske sheme Princa klauna u kojem puca i paralizira Barbaru Gordon iz Batgirl kako bi odvezao njenog oca, povjerenika Jima Gordona. lud od tuge. U ovu uvrnutu priču utkana je priča o jednom Joeu Kerru i njegovim sve tragičnijim i simpatičnijim životnim događajima koji su ga doveli do toga da postane The Joker (možda, istinitost ovoga podrijetlo je namjerno nejasno ). Obožavatelji i kritičari otada slave apsolutnu jasnoću kojom Moore i Bolland rastvaraju dihotomnu prirodu Batmana i njegove nadoknade i koliko se međusobno zrcale, u dobru ili u zlu.
No kreatori su često u intervjuima manje blistavo reagirali na vlastite osjećaje prema djelu. Sam Moore izjavio je da je konačni proizvod smatrao slabim jer je bio vrlo, vrlo gadan u usporedbi sa njegovim suvremenim radom Stražari u intervjuu za Salon.com .
Nemam problema s gadnim prizorima sve dok su namijenjeni. Ima nekoliko gadnih scena u Stražari , ali Stražari je inteligentna meditacija o prirodi moći pa zapravo govori o nečemu što je važno za svijet u kojem svi živimo. Dok u Ubilačka šala , ono što imate je priča o Batmanu i Jokeru, i premda je povukao zanimljive paralele između ova dva izmišljena lika, na kraju su to samo oni, izmišljeni likovi. Oni čak nisu ni izmišljeni likovi koji imaju ikakvog utjecaja na nekoga koga ćete u stvarnosti vjerojatno upoznati.
kako napraviti vlastiti tiktok zvuk
A kad jednom ova kritika zaživi, postaje je teško odvojiti od onoga što mnogi smatraju najboljim aspektima priče.
Problem s realizmom
Glavno pitanje, osim Mooreova pristupa s visokim obrvama koji mu ovdje možda i jedini put u karijeri umjetnički dokazuje lošu uslugu, bio bi hiperrealizam Briana Bollanda u fantastičnom svijetu Batmana. Kad su ga 1940. godine zamislili Bill Finger i Bob Kane, svijet Batmana bio je šarena, ako ne i malo uznemirujuća fantazija heroja detektiva o čovjeku koji se odjenuo u šišmiša i pobijedio jednako šarene kriminalce. Tamo je mrak, to su luđaci koji smišljaju razrađuju kriminalne zavjere i smrtne zamke, ali vrlo je malo realizma jer bi trebao biti dječja avanturistička serija. Detaljni realizam Bollanda, iako fascinantan, uklanja ružičasto zasjenjeni filtar nevine zabave prošlih vremena i umjesto toga prikazuje Gothama i njegove kostimirane stanovnike kao očigledno nepovezana i opsjednuta čudovišta, kakva bi bila da je ovo stvarni svijet.
A ovo zapravo šteti cjelokupnoj priči. Možda se čini kontraintuitivno, Bollandova umjetnost u Ubilačka šala je možda među najboljima u bilo kojem stripu ikad, a retro, strogo fokusiran raspored ploča ujedno je i prekrasan omaž pričama koje nastavlja, kao i prikladan komentar o nepromjenjivoj prirodi teme superheroja koju par dekonstruira. No, tu ima zamjerke: s obzirom na jeziv, često perverzan sadržaj ove priče, postoji dementna kvaliteta koja počinje prodirati u moralnu bajku o kojoj se raspravlja. Sve je zbog realizma: ne možete završiti priču i vjerovati da je Batman trebao biti titan etičnog ponašanja, jer je gotovo potpuno isti kao i njegov neprijatelj.
Primjerice, nakon otmice povjerenika Gordona, Batman je prikazan kako u besplodnoj seriji ispitivanja čini nasilna djela protiv Gothamovog podrepca. Koliko se razlikuje lomljenje ruku nekoliko nasilnika od mučenja koje Joker nanosi Gordonu? Isto tako, Jokerova se nesaglediva okrutnost u napadu na Batgirl i podvrgavanju Gordona psihološkom mučenju temelji na njegovoj ideji da može dokazati da se ljudi ne razlikuju toliko od njega; potreban im je samo jedan loš dan da ih izlude (kao što on podrazumijeva zlo) kao i oni. Međutim, prekid veze između očitog užasa čitatelja nad Jokerovim sadizmom i simpatičnog podrijetla koje je dao u samim sekvencama povratnih informacija, propadaju priču pod lupom kada se stave u realističniji svjetonazorski splet Bollanda i Moorea.
Taj krajnji nedostatak simpatije koji čitatelj osjeća prema Jokeru tada se izravno uspoređuje s Batmanom, kojeg Bolland crta kao satirično stvarnog đavola koji svaki trenutak budnosti provodi opsjednut kriminalnim aktivnostima galerije svojih lupeža. Ostavljajući čitatelje da se pitaju: je li Batmanova izjava u priči da želi rehabilitirati Jokera i izbjeći tragični kraj dovoljno moralnog osjećaja koji opravdava njegovo postojanje i odvojiti ga od protivnika? Ima li uopće smisla? Bez obzira na to koliko simpatično može biti podrijetlo Joea Kerra, osoba poput Jokera ne bi se mogla smatrati otkupljivom. Dakle, implicira se samopoveličanje popustljivosti koje Batman daje svom kodu koji ne uspijeva biti racionalan ili razuman, bez obzira koliko ga čitatelj mogao pronaći idealističnog.
Ovaj nedostatak simpatije za dva lika čini priču slabijom kad se stavi protiv uloga i etičkih nedoumica o kojima se raspravlja. U kombinaciji sa šokantnim sadizmom koji Joker vježba na Barbaru i Jima Gordona, čitatelj se pita da li bi ta ideja da je Batman odgovoran za Jokerovu opsjednutost vlastitim kostimiranim križarskim pohodom zapravo mogla biti blizu istine. Ako je tako, onda ono što Moore implicira jest da je sama ideja samog Batmana štetna, jer bi u osnovi bio većina superheroja.
I premda je ovo možda bila njegova poanta, on ima posla sa svijetom u kojem manijakalni kostimirani klaunovi pomno obnavljaju i slikaju napuštene karnevale kako bi osigurali kazališno bojište za svoje đavolske sheme. Nije zamišljeno da bude toliko stvarno, a na mnogo načina to ne može biti. Sigurno se mogu ispričati dobre filozofske priče o superherojima, ali postoje ograničenja unutar infrastrukture samog svijeta 'Batmana' koja ga pokušavaju prikazati kao stvarniji, poput Ubilačka šala čini, loša ideja. Čitatelj ne treba vidjeti Barbaru ozlijeđenu i raščlanjenu ili Jima koji je na povodcu vodio kožom presvučen kožom da shvati da patnja i ponižavanje nisu smiješni, a potrebna je snaga i hrabrost da bi se moglo oduprijeti nepoštenim okrutnostima koje bi mogle doći u rukama zlotvora ili čak slučajne sudbine. Budući da u likovima nema dovoljno relativnosti koja bi opravdala upotrebu perverznog šoka i užasa u toj lekciji, nisu dovoljno stvarni .
Možda bi slična slična priča o Batmanu koja djeluje nešto bolje bila 'Mad Love' Brucea Timma, koja se temelji na podrijetlu Harley Quinn kao Jokerovog psihologa i dekonstruira njihov odnos kao nasilnu noćnu moru za nju. Dvije su prednosti ove priče Ubilačka šala usprkos njihovim sličnostima. Prvo, Harley nije prikazana kao realna osoba, njezina karakterizacija je pretjerano crtana, pa naša simpatija ne mora biti usredotočena kao za utemeljeniji prikaz, iako je simpatična. Drugo, ona se ne uspoređuje s junakom, pa sama priča nije dekonstrukcija kako se odražavaju zlo i dobro: to je ljudska priča o vrlo nesretnoj ženi.
U konačnici, kultni status Batmana i Jokera ono je što zadržava kvalitetu Ubilačka šala od držanja pod lupom. Ako je išta drugo, to je samo upozoravajuća priča o tome kako bi se zamišljena psihotična osoba mogla spustiti u nasilje. ... pretpostavljam da ako je bilo što zapravo rečeno u 'Šali koja ubija', to je da svi vjerojatno imaju razlog da budu tu gdje jesu, čak i najmonstruozniji od nas, Moore je jednom rekao. I to je zanimljiva poruka. Ali to ne znači da je to dobra priča.
kada počinje nova sezona vukova
Izvor: Salon.com