Značajka stvorenja Bong Joon-Hoa iz 2006. godine, The Host, čudovišni je film kakav nema nijedan drugi. Evo zašto su čudovišni pomaci puno bolji od stranog horora.
Evo kako je scenarist-redatelj Bong Joon-Ho's Domaćin dokazuje da su čudovišni filmovi bolji od stranog horora. Izdan 2006. godine, Domaćin bila je Joon-Hoova treća igrana igra, koja je nedvojbeno postala jedan od najočitijih filmova o čudovištima stoljeća.
Iz kritičke perspektive, Joon-Ho's Domaćin sadrži nekoliko tematskih paralela njegovoj socijalnoj drami nagrađenoj Oscarima, Parazit , uglavnom u obliku stilskog žanrovskog poskakivanja koje ne djeluje usiljeno ili bahato na bilo koji način. Domaćin , kao i gotovo svi Joon-Hoovi filmovi, također je društvena kritika i vrijedan je kinematografski ulazak uz filmove iz 2003. Sjećanja na ubojstvo i 2009. godine Majka .
Nastavite s pomicanjem kako biste nastavili čitati Kliknite donji gumb za brzi pregled ovog članka.
Domaćin bilježi priču o obitelji, Parkovima, koja se bori za sastavljanje kraja s krajem prodajom jeftinih grickalica u prikolici u Seulu, u blizini obale rijeke Han. Stvari pođu po zlu kada masivno stvorenje izroni iz rijeke i napadne sve u njezinoj blizini, za koje se kasnije otkrije da su domaćini nepoznatog, smrtonosnog virusa. Obećavajuću premisu na stranu, Domaćin je svestran u svom pristupu i tretiranju žanra čudovišnih horora, što svjedoči o činjenici da strani horor filmovi rade puno bolje u usporedbi s američkim čudovišnim pokretima.
Zašto je domaćin tako dobar film o čudovištima
Glavni razlog iza Domaćin Priznanje kritike besprijekoran je način na koji kombinira uzbuđenje potaknuto akcijom koja prati većinu čudovišnih filmova, sa složenim radnjama i čvrstim portretima likova koji intelektualno zadovoljavaju. Postoje istinske strahove koje vrebaju između vitica naslovnog čudovišta, ali isto tako i komično olakšanje, koje Joon-Ho ulijeva na način koji se osjeća iskreno i prirodno. Ovaj element hibridnosti žanra uzdiže Domaćin od pukog čudovišnog filma do onog koji priziva strani horor o demonima koji žive izvan i iznutra. Štoviše, Domaćin također je oštra satira, djelomično nadahnuta stvarnim incidentom u kojem je američka vojska naredila korejskom mortičaru da bezbožne količine formaldehida baci u odvode u Seulu. Osim nuđenja nijansiranih političkih komentara, Domaćin satira zamke južnokorejske vlade, zajedno s nesvjesnim prosvjednicima mladih bez istinskog razloga, poput anahronog karaktera Parka Nam-ila.
Međutim, kao i svaki film o Bong Joon-Hou, Domaćin mnogo je više od njegovih pojedinačnih likova i narušava konvencije o čudovišnim filmovima otkrivajući zvijer u roku od nekoliko minuta od naracije. Nalikujući na divovsku, mutiranu verziju jegulje, čudovište ugrabi Hyun-seo (Go Ah-sung), koja je kći Parka Gang-dua (Song Kang-ho). Zatim se pripovijest usredotočuje na napore obitelji Park da spasi Hyun-seo, što dovodi do tragičnih trenutaka i slijednih sekvenci potjere koje podsjećaju na Joon-Ho's u redu . Osim ovoga, korejski horor filmovi poput Domaćin otežavaju pojavu tropa generičkog junaka koji ubija čudovišta, što je osvježavajuće na više načina, jer većina heroja u stvarnim kriznim situacijama nije rezultat proročanstava ili uzvišenog junaštva, već jednaki dijelovi srca, hrabrosti, pogrešivost i strah.
Zašto su američki čudovišni filmovi različiti
Američki čudovišni filmovi imali su popriličan udio u naelektrizaciji, uključujući kaleidoskopski kaos Uništenje , neimenovani teror od Magla , i divan meta-horor od Kabina u šumi . Iako takvi filmovi blistaju sjajno zbog svojih nekonvencionalnih narativnih stilova i slika koje izazivaju hladnoću, nema oskudice u američkim čudovišnim filmovima koji prate izludane čudovišne filmske tropove, koji su zasićeni neinspiriranim akcijskim sekvencama koje malo čine obogatiti srž pripovijesti. Osim toga, većina američkih čudovišnih filmova nije usredotočena na uvjerljivu karakterizaciju, što dovodi do bezvoljne radnje koja kruži oko likova koji se ne mogu povezati ili za koje vrijedi navijati, ponavljajuća greška koja većinu unosa horora zapliće u prosječnost. To se može pripisati činjenici da mnogi filmaši doživljavaju žanr kao sredstvo za zadovoljenje očekivanja širokog razaranja, a da te sekvence ne podržavaju emocionalnim ili umjetničkim integritetom.
To ne želi nagovijestiti da iz takvih formula ne može proizaći uvjerljivi horor, međutim, nemaštovita pretjerana upotreba filma o katastrofi učinila je da je većina unosa u američka čudovišta neplodna i nejasna. To može biti primjer krajnjeg neuspjeha nedavne adaptacije video igara Paula W. S. Andersona, Lovac na čudovišta , koji se, unatoč dobro izvedenim akcijskim sekvencama i naizgled opasnim čudovištima, oslanja na izvedene kinematografske tropove ne ulazeći gotovo ništa u smislen dijalog ili razvoj likova. Ovo se čini glavnim problemom većine američkih filmova o čudovištima, koji ne uspijevaju prestrašiti ili pokrenuti publiku zbog svoje jedine namjere da rode unosne franšize bez umjetničkog središta. Suprotno tome, većina stranih strahota formulirana je kao samostalni umjetnički unos, u kojem karakterizacija ima jednaku važnost kao i dotična čudovišta. Štoviše, često korištena američka formula što veće čudovište, to bolje ne radi u svakom kontekstu, jer pridaje ponavljajuće filmske strukture bez pameti i čuda.
Kako američki čudovišni filmovi mogu naučiti iz stranih horora
Da bismo razumjeli kako američki čudovišni filmovi mogu učiti iz stranih horora, treba se vratiti posvemašnjem sjaju Domaćin . Osim hibridnosti žanra, Domaćin sposoban je spojiti varijante narativnih sojeva i tonova, koji kulminiraju u bizaran, a opet emocionalno vođen film o stvorenjima koji na vrlo maštovit način kombinira komediju, satiru, melodramu i radnju. Užas je najteže pogođen kad ga se ne izaziva kroz skokove u koljenima ili prekomjernu krvavost, ali umjesto toga najbolje djeluje kada mu prethode ovozemaljski trenuci komične ili emocionalne prirode. Joon-Hoovo čudovište jednako je glupo i zastrašujuće, često se graniči s karikaturom, ali istinski užas Domaćin leži u izvitoperenim motivacijama ljudske rase i duljinama do kojih se može ići kako bi se zasitio nečiji unutarnji demon. Stoga, kad se gledaju s objektiva uvođenja maštovitih tema u američki čudovišni horor, filmovi poput Domaćin može poslužiti kao labava inspiracija za filmaše da stvore vlastitu, uvjerljivu komoru strahota.
Osim toga, američki filmovi trebali bi ponovno pogledati trop čudovišta kroz svjež objektiv, kao što je to sjajno učinila iranska strava Djevojčica noću sama ide kući , u kojoj je čudovište djevojka vampirica na skateboardingu (Sheila Vand), koja lovi muškarce koji ne poštuju žene. Takve perspektive ne samo da oživljavaju pripovijesti o čudovišnim filmovima već i stvaraju sirovu, dirljivu atmosferu užasa za modernu publiku. Štoviše, konačni trop djevojke bio je predmet prekomjerne prekomjerne upotrebe, zabranjivajući nekoliko američkih prijava kojima je cilj podrivati taj trop ubijanjem posljednje djevojke ili na kraju uopće nema preživjelih.
Bit će zanimljivo svjedočiti kako je više američkih čudovišnih horora usvojilo ove narativne uređaje, kao što su to već učinili nedavni indie unosi poput Prostrana noć , pri čemu je izvor terora tiho, uznemirujuće brujanje, a čudovište podstaknuto kozmičkim užasom prikazano u Praznina , koji djeluje izuzetno dobro unatoč tome što koristi određene čudovišta iz filma. Iako visoko stilizirane akcijske sekvence, ako se dobro izvedu, neće izaći iz mode, krajnje je vrijeme da američki čudovišni filmovi prigrle kaverne nepoznatog ili suptilne zamršenosti povezane s ubijanjem zvijeri iznutra.